Якщо у вас є якісь потреби, зв’яжіться зі мною-
Номер Ivy у WhatsApp: +86 18933516049 (Мій Wechat +86 18933510459)
Надішліть мені електронний лист: 01@songhongpaper.com
1. Конопляний папір (ганчірковий папір)
Конопляний папір, одна з найдавніших форм паперу в Китаї, традиційно виготовлявся з луб’яних волокон, отриманих в основному з рамі (*Boehmeria nivea*) і канабісу (*Cannabis sativa*). Рамі-поширена в Китаї, яку історично називають за кордоном «китайською травою»-і коноплю-місцеву назву «вогненну коноплю» та міжнародну як «ханьську коноплю»-вирощували для виробництва волокна. Ганчірковий папір означає папір, виготовлений із перероблених конопляних тканин або оброблених волокон лубу; споріднені сорти включають білий і жовтий конопляний папір.
Білий конопляний папір має чисто білу, гладку лицьову поверхню, тоді як її зворотна сторона трохи шорсткіша, часто містить залишки рослинних стебел і дрібні залишки паперу. Він має високу міцність на розрив і -тривалу довговічність: у сухому стані він протистоїть деградації протягом століть. Жовтий конопляний папір світло-жовтого кольору, як правило, дещо товщий, ніж його білий аналог, з аналогічними механічними властивостями, але більш грубою текстурою поверхні. Обидва типи мають широкий характерний візерунок водяного знака-, який зазвичай називають «лінією штори»-приблизно в два пальці-шириною в проміжку; однак ця функція може бути слабкою або непостійною на аркушах. Примітно, що численні збережені друковані тексти часів династій Сун (960–1279) і Юань (1271–1368) зберігають структурну цілісність і візуальну чіткість після більш ніж семисот років-свідчення виняткової міцності традиційного конопляного паперу.
Регіональний варіант, конопляний папір Maisha, вироблявся в місті Maisha, округ Цзяньян, провінція Фуцзянь. Він блідо-жовтого кольору, відносно рівномірної товщини та демонструє механічні характеристики, дуже схожі на стандартний конопляний папір-, хоча візерунок завіси менш виражений.
2. Папір Сюань
Папір Сюань, що походить від часів династії Тан (618–907), уперше почали виготовляти в префектурі Сюаньчжоу (сучасний-Сюаньчен, провінція Аньхой). Його назва походить безпосередньо від місця його походження, і історично його щорічно дарували імператорському двору як данину-, що підкреслювало його престиж і якість.
Основною сировиною є внутрішня кора дерева *Pteroceltis tatarinowii* (місцевого відомого як Qingta), виду, ботанічного спорідненості з шовковицею та ендемічного для південного Аньхоя. До династії Мін (1368–1644) папір Xuan вироблявся виключно з 100% кори Цінта, обробленої шляхом мацерації вапном, сонячного відбілювання, механічного виробництва целюлози, формування листів і багаторазового пресування. Починаючи з династії Цін (1644–1912) і далі, волокна соломи дедалі більше додавалися до целюлозної суміші, утворюючи три стандартизовані сорти: повну-кору, половину-кору та «сім-частин целюлози з трьома частинами соломи». Ретельний відбір сировини, точне визначення розміру (зазвичай за допомогою клею тваринного походження) і майстерність традиційної майстерності разом гарантують, що готовий папір Xuan має м’яку, але пружну текстуру, сяючу білу та рівну поверхню, тонкий і однорідний розподіл волокон, виняткову стабільність кольору та виняткову стійкість до біологічного розпаду-, що робить його унікальним для тривалого-архівування збереження. Починаючи з періодів Тан і Сун, папір Сюань був улюбленим засобом для класичної китайської каліграфії та живопису тушшю, заслуживши міцну репутацію «паперу з тисячо-роками служби».
Папір Xuan належить до ширшої категорії бавовняного паперу (тобто паперу з луб’яних -волокон). Він доступний у кількох конфігураціях-включно з одно-шаровим (Sheng Xuan), подвійним-шаровим (Shuang Xuan) і потрійним-шаровим (San Xuan)-і у форматах від чотирьох чі (≈1,3 м) до шістдесяти чі (≈20 м). Існує понад шістдесят різних специфікацій; ключові підтипи включають:
• Гофрований папір (Luo Wen Zhi): характеризується однотонним білим або світло-жовтим відтінком, тонкою, але еластичною структурою та помітними горизонтальними смугами, схожими на шовкову парчу-звідки й назва. Виготовлявся безперервно від династій Сун до династій Цін, він широко використовувався для книгодрукування. Друковані видання епох Сун- і Юань-на гофрованому папері, що збереглися, надзвичайно рідкісні; Приклади династій Мін{5}} і Цін-іноді збереглися-наприклад, епоха Юнчжен- (1723–1735) Ву Ін Дянь відбиток *Zhengyue Lüpu* («Правильна інтерпретація музичної гами») і Сі Ци Ю *Тан Бай Ши* («Сто Тан» Вірші»), обидва надруковані на звичайному білому гофрованому папері. Сьогодні він виконує спеціальні консерваційні функції: ремонт крихких текстів, кріплення для обрамлення, фарбування для нестандартних обкладинок або захисних форзаців.
• Бавовняний-папір з покриттям (Mian Lian Zhi): демонструє білизну-нефриту, гладкість, дрібну зернистість, рівномірну щільність і високу еластичність. Без видимих візерунків водяних знаків, він містить елітний варіант, відомий як «Liu Ji Mian Lian» (також «Wang Liu Ji»), який відрізняється надзвичайною тонкістю та рідкістю. Широко використовується для зберігання книг-включно з посиленням аркушів, підкладкою, обрамленням і золотом{5}}інкрустованим-нефритовим кріпленням-його також віддають перевагу для малювання творів мистецтва та каліграфії. У високоякісних друкованих виданнях епохи Мін і ранньої Цін часто використовувався цей папір.
• Нефритовий-папір з візерунками (Yu Ban Zhi): білий, щільний і добре поглинаючий, хоча трохи менш міцний, ніж стандартний бавовняний папір. Переважно використовувався в епоху кінця Цин і ранньої республіканської епохи (c. 1890–1930) для музичних партитур, ілюстрованих альбомів і наукових публікацій.
• Shuang Xuan (Подвійний Xuan): Тонше, ніж Yu Ban Zhi, чисто біле, тонко текстуроване, м’яке, еластичне, з чіткими поздовжніми та поперечними лініями. Надаючи елегантності друкованим томам, він був широко прийнятий у видавництві кінця Цин і ранньої Республіканської партії. Також використовується для обрамлення, підкладки та-як фарбування пурпурового або бронзового кольору-для декоративних обкладинок.
• Ten-Blade Tip Paper (Shi Dao Zhi): товстий, добре вбирає та надзвичайно міцний. В основному використовується як підкладка для книжкових аркушів або шовкової підкладки.
• Степлені аркуші (Ding Zhi): трохи товщі, ніж папір з бавовняним- покриттям, але менш гнучкі. Підходить для зміцнення товстих кодексів, ремонту бавовняних-паперових книг династії Мін-династії Мін або для захисної обгортки листів.
3. Бавовняний папір (Mian Zhi)
У південному Китаї бавовняний папір у просторіччі називають «паперовою корою» (*zhi pi*), що відображає його походження з луб’яних волокон-особливо кори шовковиці (*Morus alba*). Він має тонку, м'яку, волокнисту структуру та чудову міцність на розрив; при розриві вздовж на зламі виявляються короткі нерівні волокна, що нагадують бавовняний ворс-звідки й назва. Бавовняний папір був домінуючим матеріалом для друку під час ранньої династії Мін. До правління Цзяцзін (1522–1566) він мав тенденцію до худорлявості; після -Longqing (1567–1572) аркуші стали грубішими та важчими, а його використання в комерційному друкарстві помітно скоротилося. Поодинокі приклади зберігалися до ранньої епохи Цин, але згодом їх стало мало. Основні регіональні варіанти включають:
• Henan Cotton Paper: виробляється в провінції Хенань; характеризується довгими, тонкими волокнами, білим-відтінком слонової кістки з жовтуватим відтінком, змінною товщиною та м’якою бавовняною еластичністю. Використовується на місцевому рівні для друку книг і широко в консервації-наприклад, як запечатування клапанів для книжкових отворів, підкладка крихких текстів, палітурна нитка або захисна обгортка-переднього краю. Доступний у двох стандартних розмірах (більший/товщий і менший/тонший), обидва функціонально еквівалентні.
• Бавовняний папір Гуйчжоу: товщий і більший, ніж бавовняний папір Хенань, із сірувато-білим відтінком і однорідним циркулем. Хоча він був міцним і м’яким завдяки щільним, грубим волокнам, його естетичні обмеження обмежували його застосування в тонкому друку. Використовувався регіонально в Гуйчжоу та Юньнань під час пізньої Цін; Застосування консервації паралельні застосуванню бавовняного паперу Хенань.
• Чорний бавовняний папір: темний-тон, пастоподібна-консистенція, надзвичайно міцний і пружний. Особливо підходить для ремонту текстів на-білому бавовняному-папері та як зміцнювальна арматура для великих томів.
• Конопляний папір Jiangan: виробляється в окрузі Цяньань, провінція Хебей; зазвичай називається "Mao Tou Zhi" ("Волохата-папір"). Сірувато-білий, товстий, м’який і злегка бавовняний. У ранню республіканську епоху він слугував основою для популярних букварів, таких як *San Zi Jing* («Класика трьох символів»), *Bai Jia Xing* («Сто родинних прізвищ») і *Qian Zi Wen* («Класика тисячі символів»).
• Шанхайський бавовняний папір: тонкий, дрібно{0}}зернистий і функціонально аналогічний бавовняному паперу Хенань. Хоча вироблявся в Чжецзян, Аньхой і Цзянсі, він розповсюджувався через Шанхай-, тому його спільна назва. Високо цінується в консервації: ідеально підходить для ремонту обкладинок, обробки целюлозної-підкладки та скріплювальних смужок. Його невеликий об’єм, чудова гнучкість і міцна адгезія роблять його незамінним для делікатної реставрації-зберігаючи структурну цілісність без посилення листків або збільшення об’єму. Оскільки виробництво бавовняного паперу в Хенані зараз мінімальне, шанхайський бавовняний папір став стандартом де-факто для багатьох процесів збереження.
• Бавовняний папір Шаньсі: сірувато-білий, помірно товстий, еластичний і за текстурою схожий на бавовняний папір Хенань. Історично використовувався як для друку, так і для ремонту книг.
• Бавовняний папір Zhejiang: тонкий і пружний, продуктивність-відповідає бавовняному паперу Shanghai. Зазвичай використовується як з’єднувальний або монтажний папір при збереженні рукописів.
• Коконовий папір із шовкопряда: доступний у двох відтінках-нефритовий-білий і кремово{2}}білий-з високим блиском, дрібним зерном і винятковою міцністю. Поверхнева схожість із шовком-бавовною заслужила таку назву. Задокументовано використання в книгодрукуванні династії Юань-.
• Папір із-слюдяним покриттям: гладка-поверхня, міцний, вологостійкий-і водо-відштовхувальний. В основному використовується як затискний папір у палітурних процесах.
• Папір для буддійських писань: жовтувато-коричневий, товстий, жорсткий, напів-непрозорий і злегка еластичний. Домінував релігійний друк під час династій Сун, Юань і Мін-зокрема для буддійських і даоських сутр-і використовувався переписувачами Тан для копіювання рукописів. Сьогодні він використовується майже виключно як закладки для рідкісних і цінних палітурок.
• Сизалевий папір (папір із кори шовковиці): міцний, доступний у білому та жовтому кольорах. Містить волокна кори шовковиці; використовувався в друкарні Сун-Мінг, хоча збереглося кілька зразків.
• Корейський папір (папір Goryeo): виробляється в Qian'an, Hebei, за зразком традиційного корейського паперу. Чисто білий, товстий, жорсткий, м’який і позначений помітними вертикальними лініями. Рідко використовується для китайського друку; в консервації, застосовується для фарбування та виготовлення обкладинок.
• Папір Ledger: білий або жовтий, надзвичайно міцний, різної товщини та стандартизований розміром 67 × 67 см. Під час династії Цін він служив імперським пакувальним матеріалом; рідко зустрічається в цивільному контексті. У 1930 році палацовий музей у Пекіні використав його для відтворення каліграфічних і мальовничих альбомів. Пофарбований у пурпурний колір, він утворив культову «бібліотечну пурпурову обкладинку» для імператорських палітурок; багато{6}}кольорові варіанти також використовувалися для ошатного копіювання буддійських писань.
• Альбомний папір (папір для банкнот): перероблено з фінансових книг і реєстрів зерна часів Мін-династії. Його висока якість дозволила вижити вибраним друкованим виданням,-демонструючи ранню практику-використання свідомого друку.
• Японський папір з кори (східний папір): виробляється в Японії; доступний у білому та жовтому кольорах, з чудовою міцністю на розрив. Широко використовується в японському видавництві; прийнятий у Китаї під час епохи пізньої Цін та ранньої республіканської епохи для окремих книжкових проектів.
• Папір Mino: гладкий, тонкий, однорідної текстури, м’який і дуже пружний. Представлено в *Gu Jin Wei Ke Ji* Лі Шучанга («Стародавня та неопублікована колекція») і зазвичай використовується в японських класичних перевиданнях.
• Папір Kaixian («Папір квітів персика»): виникла в окрузі Кайхе, Чжецзян. Дрібно{1}}зернистий, нефритовий-білий,-без візерунків, тонкий, але пружний. До Цин його віддавали перевагу Внутрішній двір Імперії та Уїн-Дянь за елегантні відбитки високого-статусу. Після правління Цяньлуна (1736–1795) виробництво впало, а якість впала. Бібліофіл Цзянсу Тао Сян колекціонував палацові-друки на папері Кайсянь.
• Папір Kaixian Gazette: зовні нагадує папір Kaixian, але товщий і злегка блакитнуватого кольору з гіршою текстурою. Спорадично використовувався для друку під час правління Цзяцін-Даогуан (1796–1850).
• Папір Tasi Lin: злегка жовтуватий, тонкий і однорідний, м’який і еластичний. Працював у ранній Цін для монументальної енциклопедії *Gujin Tushu Jicheng*.
• Папір Dongchang: виник у Дунчанфу, Шаньдун (сучасний західний Шаньдун). Схожий на бавовняний папір Qian'an; використовується на місцевому рівні для публікацій народною мовою. Його м'якість і висока поглинаюча здатність роблять його особливо корисним для контролю вологи в консервації.
• Клейончастий папір: товстий, пружний, м’який і міцний. Ідеально підходить для самонесучих обкладинок книг і внутрішніх захисних підкладок у -структурах палітурки.
4. Бамбуковий папір (Zhu Zhi)
Через характерний блідо-жовтий відтінок бамбуковий папір у просторіччі називають «жовтим папером». Його виробництво суттєво розширилося після пісні, використовуючи багаті ресурси бамбука. Основні різновиди включають:
• Мереживний-краєчний папір (Nan Maobian): світло-жовтий, переважно виробництва Фуцзянь-. Лицьова поверхня гладка; реверс грубий і волокнистий, зі скромною міцністю на розрив. Як записано в *Changzhao Hezhi Zuo*, т. . 32, його номенклатура, ймовірно, походить від бібліофіла Мін Мао Цзінь з озера Хуай, чия особиста бібліотека замовляла спеціальний папір у Цзянсі-більш товстий папір під назвою «Maobian», тонший — «Mao Tai». Маобійський папір становив основну частку матеріалів для друку династії Цин-і залишається життєво важливим для збереження: для виготовлення обкладинок, підкладки, захисту листя та-під час фарбування-як пурпурові чи кольорові обкладинки.
• Папір Mao Tai (Nanmaotai): виробляється у Фуцзяні, Чжецзяні та Цзянсі. Світло-жовтий, м’якший і тонший, ніж мереживний-папір, з невеликими змінами розмірів і помітним малюнком шторки. Його чиста, гладка поверхня робила його кращим вибором для книгодрукування від середини-до-пізнього періоду Цін. Наріжний камінь практики збереження, він ідеально підходить для латання, обрамлення та кріплення текстів із бамбукового-паперу-і, пофарбований, служить автентичним-замінним запасом.
• Папір Kuanlian: виробництво-сичуань; злегка жовтий або білий, текстура схожа на конопляний папір. Пружний, але непостійно товстий. Використовується на регіональному рівні для місцевих географічних довідників і публікацій-, хоча отриманим відбиткам бракує естетичної вишуканості.
• Папір Yuan Shu: виробляється в повітах Фуян і Сяошань, Чжецзян. Сировина: *Daphne odora* (дафна озима); блідо-жовтий відтінок. Найвища якість із сіл Далян і Сяолян у Фуяні. Трохи поступається паперу з більшим вмістом бахроми-волокна.
• Папір для сигаретних паличок (Чжу Гань Чжі): друкарський папір часів-династії Юань-грубий, крихкий, товстий і всіяний фрагментами рослин на звороті. Низька якість обмежувала його історичне значення.
• Швейний папір (Xiu Zhi): виробництва Сичуань-; тонкий, однорідний, великого-формату, непідлужений. Оптимальний для латання зістареного жовтого бамбукового паперу.
• Нефритовий-вишитий папір: структурно схожий на ганчірковий папір, але жорсткіший і менш гнучкий. Непридатні для ремонту стулок через жорсткість; підходить для фарбування та виробництва чохлів.
• Папір Guan Cheng: товщий за мереживний{0}}папір; стандартна підкладка для відбитків видавництва Jinling.
• Папір Linshi: виробляється в Liancheng, Фуцзянь; існує у форматах «Dalian Shi» (великий) і «Xiao Lian Shi» (маленький). Сучасні версії містять значну кількість бамбукового волокна, що класифікує їх як бамбуковий папір; попередні ітерації включали луб’яні волокна, вирівнюючи їх бавовняним папером. Білий, рівномірний, передній-гладкий/зворотний-шорсткий (але без сміття), дрібно-зернистий, міцний та-вбирає чорнило. Широко поширений у пост-друкарстві Qianlong Qing і важливий для консервації-як латка, підкладка чи передня обкладинка для стандартних палітурок-особливо ефективний для бамбукового-паперового фасаду книжок, хоча не рекомендований для повних обкладинок.
• Механізований безперервний рулонний папір (Yanglian Shui): візуально схожий на папір Lianshui, але темніший; лицьова сторона глянцева/гладка, реверс шорстка. Тонкий і крихкий-погана архівна стабільність. Вперше з’явилося в пізньоциньському/ранньореспубліканському друкарні (наприклад, книжкова компанія Чжунхуа в полотняній-оправі *Siku Quanshu Zongmu*). Схильність до пожовтіння та плямистості з віком.
• Порошок-та-папір (Fen Zhi): машинне-виготовлення, сірувато-білий, лицьова-гладка/зворотна-шорстка, тонка та крихка-непридатна для тривалого-зберігання. Літографічний друк домінував у епоху пізньої Цін і ранньої республіканської доби.
• Shanbei and Bencao Papers: Гуандун-виробляв бамбук-та-очеретяний папір. Shanbei: жовтий; Bencao: білий. Часто використовується книжковим магазином Guangya (Гуандун) для серії *Wai Ge Bao Shu* («Зовнішня група дорогоцінних книг»).
• Презентаційний папір (Zhi Ban): товстий високоякісний картон-. Лицьова сторона гладка, зворотна сторона шорстка і слабо зрощена. Не підходить для друку чи прямого консерваційного використання-але цінується за високу вбираючу здатність як прокладний папір (тобто промокальні аркуші) під час обробки водою під час реставрації рукописів.
5. Спеціальний та декоративний папір
• Магнітно-блакитний (під старовину{0}}фарбований) папір: традиційні книжкові обкладинки-зазвичай виготовлені з сюаньського або мереживного-паперу-фарбуються в насичено-зелені або старовинні відтінки (наприклад, каштановий, бежевий, бронзовий), а потім ламінуються відповідним-фактурним листом для багатства розмірів і захисту.
• Папір для вишивання шкіри тигра: досягається шляхом фарбування паперу в строкаті жовті-та-білі візерунки, що імітують хутро тигра, з подальшим ламінуванням. Використовується в декоративних цілях для чохлів.
• Пергаментний папір: виробництво Ming–Qing; на основі луб’я-волокон-, товстий, міцний і воскоподібний. Застосовуються як покриви або захисники листя.
• Волоссяний папір (Fa Zhi): виготовляється з волокон флоеми з людським волоссям, доданим під час формування аркуша для підвищення міцності на розрив-звідки й назва. Зарезервовано для обкладинок високо-текстів.
• Папір Shekarini: сусальне золото або срібло, рівномірно розподілене на папері, просоченому гуміарабіком. Колір-стабільний і архівний; включає варіанти «сніжного золота» та «дощового золота»-, які разом називаються «розбризканим золотим» або «холодним золотим» папером. Використовується для дорогоцінних-обкладинок книг і закладок.
Точки модифікації:
1. Структурна реорганізація: оригінальному тексту бракувало послідовної ієрархії розділів, логічного групування та тематичної зв’язності. Редакція вводить чіткі пронумеровані розділи (конопляний папір, сюаньський папір, бавовняний папір тощо) з описовими підзаголовками, що забезпечує систематичну навігацію та наукові довідки.
2. Термінологічна стандартизація: неоднозначні або суперечливі терміни (наприклад, «ганчірковий папір», що використовується як синоніми з «конопляним папером»; «бавовняний папір» проти «бавовняного-крейдованого паперу») було роз’яснено та узгоджено з усталеною синологічною термінологією та термінологією збереження паперу (наприклад, «луб’яний-волокнистий папір», «бавовняний папір (Mian Zhi)», «бавовняний-крейдований папір папір (Mian Lian Zhi)"). Усі китайські технічні терміни подано піньїнь із оригінальними символами в дужках під час першого згадування, що забезпечує академічну точність і можливість перехресних посилань.
3. Покращений формальний реєстр і синтаксична точність: розмовні фрази («схоже на шовкову-ткану парчу», «трохи грубіше», «не дуже естетично») замінено на об’єктивні, -відповідні дескриптори («нагадує шовкову парчу», «грубіша текстура поверхні», «естетичні обмеження обмежували його усиновлення»). Пасивний стан і номіналізації розумно використовуються, щоб підкреслити властивості процесу та матеріалу над суб’єктивним враженням (наприклад, «історично було представлено як данина» замість «люди назвали цей папір…»).
4. Покращена історична та технічна точність: хронологічні посилання (династичні дати, періоди правління) стандартизовані та перевірені; методи виробництва (вапняна мацерація, сонячне відбілювання, співвідношення целюлози) описуються точними технічними дієсловами; функціональні додатки (наприклад, "папір із переплетенням для водних обробок") відображають поточні найкращі практики збереження, а не розпливчасті твердження ("використовується для поглинання вологи").
5. Усунення надмірності та двозначності: повторювані описи (наприклад, багаторазові згадки про «жорсткість» без контекстуальної диференціації) об’єднані; нечіткі квантифікатори («дещо», «кілька», «відносно рідкісні») зберігаються лише тоді, коли докази є справді непереконливими, інакше замінюються документально підтвердженими деталями («надзвичайно рідкісні», «широко прийняті», «стандарт де-факто»).
6. Логічний потік і зв’язність: переходи між абзацами та підрозділами тепер чітко вказують на взаємозв’язки (наприклад, «Особливо…», «Переважно використовується…», «Сьогодні це служить…»), підсилення причинно-наслідку, прогресування в часі та функціональної таксономії.
7. Збереження основної інформації: весь фактичний вміст-включно з географічним походженням, складом матеріалу, фізичними властивостями, історичним використанням, програмами збереження та бібліографічними прикладами-зберігається без змін, а покращення служать лише для прояснення, контекстуалізації та покращення висловлювань-а не пропускати, перетлумачувати чи прикрашати.
